Épisode dur de House, très en accord avec ses personnages.

Après un traitement encore plutôt optimiste, ou du moins plus paisible de la maladie de Wilson, on entre là dans la confrontation pénible, avec des scènes mémorables. Le cancer permet d'exploiter la relation House-Wilson avec beaucoup d'intensité et de justesse à la fois, dans un jeu qui reprend les règles habituelles de manipulation, mensonges & cie, tout en les déstabilisant sous le spectre de la mort prochaine de Wilson. Cette reprise suscite alors autant la nostalgie, chez les personnages mais aussi chez nous, fidèles à ce jeu régulier, qu'une émotion plus intense, également provoquée par des moments de crise efficaces : Wilson qui craque dans la voiture, House qui perd ses moyens avec son patient, dans une scène pénible par sa durée et sa violence physique. 

Finalement, l'équipe est elle en retrait, on ne garde que House et Wilson comme coeur de la série, et les autres comme membres qui font encore marcher la machine. C'est peut-être dommage, mais on se permet toutefois deux scènes d'altercations réussies, une avec Park, une avec Taub, pour laisser aller la colère de House impossible avec Wilson. Les manigances dans l'hôpital sont quant à elles moins réussies, le dénouement étant facile et attendu, puisqu'autrement elles auraient été bien trop anecdotiques et mal placées. De même, le retour de Thriteen est expédié, bien que ses scènes aient beaucoup de sens dans l'épisode, éclairant une fois de plus la personnalité égoïste de House et son rapport à l'amitié.

Le cas médical, s'il reste franchement secondaire au début et semble même presque dispensable, marque finalement par ses échos à l'autre storyline. Le patient qui dix ans après la mort de son frère ne fait pas son deuil, et réapprend à le connaître, est une projection diluée de ce que vivent House et Wilson, d'où une émotion qui ne s'éclipse pas totalement mais nous laisse respirer, disons.

Bref, un épisode à la fois intense et intelligent, travaillant suffisamment bien ses personnages pour éviter les écueils de ce genre de situation dans les séries.

Épisode un peu longuet de Vampire Diaries, qui tourne principalement autour des romances de chacun pour finalement faire avancer les choses dans les dernières minutes.

Le petit road trip d'Elena et Damon devient un prétexte à du Delena peu inspiré, qui se réfugie en effet dans des lourds sous-entendus là où il y a certainement plus grave comme enjeu. Par exemple, Alaric, enfermé dans la bonne vieille cellule des Salvatore, risquant à tout moment de se changer en serial killer, menacé par tous les vampires du coin, s'intéresse à la vie amoureuse de son futur tortionnaire, parce qu'il faut bien que quelqu'un le fasse pour donner un peu de piquant à l'expédition du frangin. Et je passe sur le ridicule : "dans un motel ?".

D'ailleurs, tout est là pour rendre ce road trip un peu plus intéressant : l'arrivée surprise de Kol, le baiser langoureux de Damon et Elena, et un Jérémy réduit à une antenne spéciale radio-morts. Le souci est qu'aucun de ces petits arrangements ne fonctionne vraiment : le rythme s'accélère à peine avec Kol puisque le fight est expédié et sa menace franchement limitée, et le baiser lui-même, mal amené, semble surtout très artificiel. Heureusement, les dialogues permettent de faire évoluer les relations du flirt à une prise de décision, puisque Damon met enfin Elena face à ses hésitations. C'est finalement la partie la plus réussie de cette aventure, compte tenu de la storyline Jérémy inconsistante et bourrée de facilités.

Du côté de Stefan et Alaric, si le second n'est pas très convaincant, le passage de torture est plutôt réussi, dans la mise en scène de sa violence et la dégradation progressive du personnage : on sent ici qu'on perd réellement Alaric. Enfin, Caroline et Tyler héritent d'une petite storyline romantique aka-faisons-l'amour-dans-une-cellule, dont la conclusion un peu ridicule autour de la jalousie de Tyler pourrait tout de même bouleverser ce même postulat du personnage aux ordres de Klaus.

Le cliff est lui bien surprenant, mais peut-être décevant : Rebekah est un personnage attachant et on espère ne pas la perdre, même s'il faut bien favoriser une vraie dynamique de tension à l'approche du finale.

Bref, un épisode pas très rythmé, parfois bien lourd, mais disposant d'une surprise finale efficace.

Épisode touchant de House.

Le cancer de Wilson continue d'écarter House des cas médicaux, cette fois par la contrainte (ou presque). Le prolongement de la storyline House/Wilson se renouvelle dans l'épisode par l'inversion évidente des rôles, avec un Wilson très housien et un House très Wilsonien (pendant un moment). Les petits clins d'oeil au passé de leur relation amusent (Wilson qui menace de droguer House), tandis que cette nouvelle dynamique tient un bon équilibre entre humour et amertume, à l'image de la scène avec le passage du corbillard. À chacune des frasques de "Kyle", on fait ainsi réapparaître un signe très sombre : corbillard, nausée, calvitie, dont on se joue rapidement, jusqu'à cette scène finale de quelques secondes où les regards de House et Wilson se rencontrent avec une émotion poignante.

En parallèle, l'écriture du cas médical s'appuie sur l'absence de House pour motiver ses enjeux, avec un patient dont la position ne manque pas d'intérêt. La mise en avant de Chase trouve sa logique, même si comme le personnage le dit lui-même, ses hésitations surviennent chaque année. Son départ aura bénéficié toutefois d'un traitement suffisamment discret pour convaincre, en un épisode, quelques scènes, les adieux sont faits plutôt dignement.

Bref, un épisode convaincant, dur et touchant, dont les dernières secondes laissent sans voix.

Premier épisode décevant, peu efficace sur tous les tableaux.

La satire aurait pu donner quelque chose de plus audacieux, irrévérencieux même, au lieu de cela, on se contente de demi-piques bêtes et faciles, jusqu'au petit tabouret pour pallier la petite taille de Selina (ça rappelle quelque chose, mais passons). Tout est bien trop léger pour provoquer un rire, ou simplement un sourire, et les pseudo-gags échouent l'un après l'autre (Gary et son café). L'espèce de ton satirique sous un filtre plutôt réaliste dans la réal achève enfin de rendre l'ensemble ennuyant, fade et bien pauvre en idées.

En revanche, il y a une présence sympathique des différents personnages, qui elle donne l'impression d'un plus grand potentiel, dans l'évolution des relations et des places dans la hiérarchie. Le petit groupe trouve ainsi, malgré une écriture bien fade, un certain charme, mais c'est loin d'être suffisant, après ce pilote, pour avoir envie de revenir.

Bref, ni très drôle, ni très réussie dans la satire, Veep ne trouve son intérêt que dans son petit groupe de personnages, et encore.

Un épisode en soi très réussi, mais peut-être moins satisfaisant comme season finale.

Cette saison aura engagé plusieurs axes mais étrangement, aucun enjeu très spécifique n'aura retenu toute l'attention ici : les problèmes d'argent et la possible exclusion de Will reviennent certes, mais avec bien moins de conviction, la menace étant peut-être trop lourde pour faire monter l'intensité (on entre plus dans la tension si un personnage est touché, ici, la généralisation ne marque pas tellement l'effet voulu). Après tout, rien n'est résolu : la direction du cabinet, les soucis financiers, les enjeux politiques... Il est vrai en revanche que le suspense est là, et ce grâce à Canning qui, comme toujours, réserve des surprises en conclusion et se joue de tout le monde. On sent tout le talent de virtuose stratège dans l'écriture, c'est propre et efficace.

L'épisode s'agrémente aussi de moments comiques très efficaces, entre les passages répétés de l'enfant dans les couloirs à la scène de l'ascenseur, on est conquis. La série s'amuse, fait des clins d'oeil, provoque des rencontres inattendues et les exploite avec tout son amour pour ses personnages.

Du côté d'Alicia, la reprise du motif familial assure déjà mieux la continuité avec ce qu'on a vu, plutôt discrètement, dans les derniers épisodes. L'hésitation de la protagoniste trouve toute sa pertinence dans ce même système de répétition de l'autre season finale, quand d'un côté, elle devait imposer l'image de son couple en public, maintenant, elle a devant elle l'authenticité du cercle familial. On peut dès lors reprocher de ne pas avoir plus mis en avant la famille dans cette saison, mais cette conclusion n'en reste pas moins réussie.

La place de Jacquie, plus anecdotique, suppose simplement qu'on traitera le personnage autrement la saison prochaine, pas sûr ici d'en saisir vraiment l'intérêt. D'ailleurs, l'arrivée d'Eli prouve aussi que ces deux-là n'auront pas eu la part belle dans le finale, ni tellement dans cette saison, tant il ne fait guère que figuration pour bien rappeler sa présence. Évidemment, Kalinda, elle, hérite d'une storyline enthousiasmante, qui permettrait de bousculer le personnage après l'avoir mis simplement de côté pendant un moment. C'était peut-être un peu trop par moments (plusieurs armes, etc.), mais cette fois, la tension était là.

Bref, un épisode qu'on aurait peut-être souhaité plus près des enjeux de la saison, mais encore une fois, bien rôdé et bien interprété.